Рубеж барокко и классицизма в немецких клавирных дуэтах И. Маттезона, В.Ф. Баха, И. Кребса и К. Шаффрата. Клавесинный дуэт: Ольга Мартынова и Николай Мартынов.
Переход от барокко к классицизму из нашего времени кажется затерянным в тени этих двух стилистических вершин. Однако на деле он изобиловал разнообразными и занимательными творческими поисками и решениями.
Так, Иоганн Маттезон, сочинявший во многих популярных жанрах своего времени (и ныне известный преимущественно как исследователь и теоретик), ратовал, среди прочего, за объединение итальянского, французского и немецкого стилей и, как многие его современники (Бах, Телеман, Гендель и другие), осуществлял это объединение в своей музыке.
Вильгельм Фридеман Бах, в свои лучшие годы известный как блестящий органист и импровизатор, с помощью последнего своего качества сформировал собственный композиторский стиль на грани барокко и классицизма — наполненный контрастами и спонтанностью. В борьбе за пост органиста в Дрездене Вильгельм одержал победу над ещё одним героем программы: Кристофом Шаффратом, полностью посвятившим свое творчество модному «галантному стилю» — избавленной от барочной аффектации, ясно структурированной, легко воспринимаемой музыке. Концерты, симфонии и сонаты Шаффрата в середине 18 века соперничали в популярности с сочинениями Телемана и Генделя.
В то же время их ровесник Иоганн Кребс, один из лучших учеников Иоганна Себастьяна Баха, сделал ставку на верность стилю, воспитанному своим учителем; выход этого стиля из моды привел к тому, что Кребс, не добившись существенного признания, оставил самим своим наследием свидетельство неоднозначного отношения к происходившим в 18 веке переменам.
Разнообразие стилей Маттезона, Баха, Кребса и Шаффрата будет представлено сочинениями для двух клавесинов, — сочетания, усиливающего динамические возможности популярнейшего клавишного инструмента барокко и раннего классицизма и придающего его звучанию оркестровые многослойность и блеск.